Estampes

Une estampe est l’empreinte encrée ou non, réalisée sur un support  à partir d’une matrice. Les gravures font partie de la famille des estampes. 

A l'atelier, nous pratiquons la gravure en bosse, comme la gravure en creux, ainsi que les impressions uniques ou monotypes. 

Les supports classiques des impressions sont les papiers gravure.

Mais on peut graver aussi sur le carton, le tissu, le plastiques, le cuir...

Pour la pérennité des œuvres, les supports ne doivent pas être acides. 

(moisissures et brulures).

Pour les posts suivants, nous vous recommandons l'excellent article de Maxime Préaud réalisé pour la BNF à l'occasion de l'exposition Abraham Bosse.

La gravure en bosse

La gravure en bosse ou Taille d'épargne, les plus connues : Gravure sur bois et sur lino, linogravure que nous pratiquons à l'atelier Arts & Couleurs.

L'encre est déposée sur le relief de la matrice et les creux ne s'impriment pas et restent donc de la couleur du support. 

Les collages de matières encrés ensuite sont aussi des gravures en bosse. 

Le gaufrage sans encre est une empreinte marquée sur le papier.

 Méthode et outils gravure en bosse : 

Dans la gravure en bosse, le motif destiné à être imprimé n'est pas creusé. C'est autour de lui que l'on creuse. On dit qu'il est épargné, d'où l'appellation de "taille d'épargne" parfois utilisée. 

On creuse avec des gouges plus ou moins épaisses, des cutters et des ciseaux à bois.
Nous travaillons à l'atelier Arts & Couleurs sur des porte-linos, plus sécurisés pour tous. 

Dessous, quelques outils : cutter et lames, biseau de burin que l'on retrouve pour certains sur les pointes séches, rouleau encreur. 

Taille-douce ou gravure en creux  :

Suports : Métal, Plastiques, toutes les matières qui peuvent être tracées. 

Dans les procédés en creux, ou de taille-douce, le motif destiné à être imprimé est creusé dans l'élément d'impression, qui est généralement en métal, le plus souvent en cuivre. Les creux sont plus ou moins profonds, ce qui permet une variété de tons.

Les outils determinent souvent le nom de la technique : Burin, Pointe-sèche, Manière noire, Eau-forte, Vernis mou, Aquatinte...

L'encre reste dans le creux du trait de la matrice apres essuyage et s'imprime. 

En gros, les procédés de taille-douce se répartissent en deux groupes : d'une part les procédés d'attaque directe du métal avec un outil, d'autre part les procédés d'attaque indirecte, où le travail de morsure est exécuté par un acide, ces différents procédés pouvant d'ailleurs se combiner ou se succéder.

Méthode et outils taille directe

Parmi les procédés d'attaque directe, on compte d'abord la pointe sèche, pointe d'acier pour griffer le métal, y provoquant des écorchures que l'on appelle des barbes, dans lesquelles, au moment de l'impression, l'encre est retenue. La pointe sèche, magnifiquement illustrée par Dürer, a cependant le défaut de perdre très rapidement les finesses qui font sa beauté. Elle ne permet que quelques épreuves de bonne qualité.

Ensuite vient le burin. Cette petite barre d'acier de section carrée ou losangée, biseautée à une extrémité, emmanchée à l'autre dans une poire de bois, est l'outil par excellence du graveur. Poussée vers l'avant, dans une plaque que l'on peut faire pivoter, elle permet d'obtenir des pleins et des déliés, des droites pures et des courbes parfaitement galbées qui font toute la beauté de cette technique.

Le berceau permet de trouer d'une multitude de points la plaque. L'encre sera capturée dans ces trous pour une impression foncée. Avec le grattoir et le brunisoir, nous allons "réouvrir" des blancs pour créer les volumes de notre gravure. Une technique magique... de patience.  :)

Méthode taille indirecte

Les procédés d'attaque indirecte sont tous des procédés d'eau-forte ou acide. La plaque de métal décapée est recouverte d'un vernis protecteur. Nous dessinons à la pointe séche, dénudant le métal partout où elle passe. La plaque est ensuite glissée dans l'acide qui mordra les zones dénudées, plus ou moins longtemps selon la profondeur de creux désirée.

Si le procédé de la gravure à l'acide est connu depuis le Moyen Âge, c'est seulement au début du XVIe siècle, avec Urs Graf et Dürer  qu'on l'utilise pour l'estampe. Mais le vernis alors employé, est, mou, épais et opaque, ne permet que difficilement les remorsures et donc les effets propres à la taille-douce. Il faut attendre Callot  avec son vernis dur et transparent pour obtenir de l'eau-forte, finesse et variété de tons. 

Gravure au sucre et aquatinte

La gravure au sucre permet de laisser des surfaces créées avec le pinceau, vierges pour l'eau-forte, généralement utilisée avec l'aquatinte.

C'est un mélange de sucre et de gouache (ou d'encre de Chine) appliqué en dessin sur la plaque dégraissée. Puis celle-ci est vernie avec un vernis léger. On peut attendre ou non que la plaque soit sèche ; elle est passée sous l'eau bouillante, ou dans un bain d'eau claire : le sucre humidifié fait sauter le vernis à l'endroit où il se trouvait posé.

On peut alors appliquer la résine (colophane) sur la plaque, la fixer et passer la plaque à l'eau-forte (perchlorure de fer dilué).

L'aquatinte ou aquateinte est un procédé de gravure à l'eau-forte. Ce procédé consiste à recouvrir une plaque de métal d'une couche de poudre protectrice plus ou moins dense, puis à la plonger dans un bassin d'acide. Elle permet, grâce à l'utilisation de fines particules de résine (colophane ou bitume) saupoudrées puis chauffées, d'obtenir une surface composée de points plutôt que de traits par lesquels on obtient différents tons de couleurs. 

Un artiste de monotypes dont nous avons admiré le travail au Puls'Art. Jean Jacques Maho. 

Monotypes 

L'encre est appliquée à plat sur une matrice imperméable. le dessin dans l'encre une fois fini, nous créons une impression unique par application de la feuille et roulage.